dimarts, 21 d’agost del 2018

La creació d’un model de turisme menorquí

Els mitjans de comunicació es refereixen amb freqüència a la manca d’un model menorquí de turisme, a la qual cosa li atribueixen diversos mals relacionats amb la nostra evolució econòmica. Tanmateix, el creixement turístic de la nostra illa es va fer a partir d’una idea molt concreta i donà lloc a una organització peculiar de les activitats d’allotjament, diferent de la de les altres illes i valorada pels agents privats i l’administració de forma molt positiva. Menorca sempre ha tingut model turístic, basat de forma conscient en la contenció i el respecte al territori. Quan qualque inversor s’hi ha separat, l’opinió pública i els hotelers li han retret.


Els empresaris de l’illa van articular, entre el 1946 i el 1955, un model particular de desenvolupament turístic, que mantindrà la seva vigència els vint-i-cinc anys següents i superarà els diversos reptes que se li aniran plantejant amb adaptacions als canvis de l’entorn. El seu naixement fou un procés endogen, protagonitzat per actors locals, els caps més visibles dels quals foren Joan Victory, Gabino Sintes i Joan Casals, però que en realitat conformen una llarga llista, que van ser els fundadors de la major part dels primers hotels, restaurants i urbanitzacions, i que serà assumit promotors forans que invertiran durant aquest període.

D’aquesta manera es construiran pràcticament tots els nuclis turístics i els hotels fins passada la meitat dels anys seixanta. Al principi, la limitació del capital implicà una modèstia en les realitzacions. Els centres turístics s’executaren en marines rocoses, ja que el preu de les platges era elevat. Com que el capital era reduït i el nombre de clients exigu tampoc era possible la reinversió de quantitats considerables, els establiments eren petits i s’executaven per fases i experimentaven nombroses ampliacions.


L’esquema turístic menorquí estava fonamentat en la construcció d’establiments de categoria mitjana alta, per atreure el que s’anomenava un “turisme selectiu”, és a dir de masses, però amb una capacitat adquisitiva relativament alta. Per tant, l’aposta era fer prevaler la qualitat a la quantitat. Dins d’aquest plantejament, des del primer moment s’hi va inserir la construcció d’un parador nacional de turisme, el qual ja era una opció seriosa arran de la visita a l’illa del director general de Turisme, el 1948. Al llarg de quaranta anys es van plantejar diversos projectes a dos indrets: cala Galdana, on es van arribar a adjudicar les obres, i l’illa del Rei.

L’existència de dos intents molt avançats d’aixecar un parador són una mostra de la inclinació pel turisme de qualitat dels menorquins, tant dels promotors com dels ajuntaments, així com d’una capacitat d’influència no gens menyspreable sobre l’administració franquista. La impossibilitat de portar-lo a terme ens parla de la dificultat de perseverar en un model de turisme de qualitat sense controlar els ressorts de l’oferta, atès que els inversors exteriors i la insuficiència de les infraestructures poden malmetre les actuacions.


La lentitud en la venda dels paratges més bells no era símptoma d’insensibilitat dels propietaris dels terrenys, ans al contrari, demostra que les expectatives urbanitzadores eren altes i els exemples mallorquí i pitiús ben presents. De fet, pràcticament tots els terratinents vendrien les terres pocs anys més tard, quan l’arribada dels promotors exteriors proporcionés els fons necessaris. Llavors serà quan s’edificaran la majoria de les platges (cala Galdana, Arenal d’en Castell, Son Bou, Son Xoriguer, Binidalí,...). Altres seran obra del capital local (Sant Tomàs, Cala en Blanes). L’èmfasi en la majoria dels casos passa als hotels de grans dimensions, però se manté l’opció per la categoria mitjana-alta.

Des del començament, la major part de la inversió es va desplaçar cap als centres residencials en detriment dels hotels. Si bé al principi aquesta actuació responia a la demanda, a la meitat de la dècada dels seixanta, l’increment de les arribades de turistes fa patent un desequilibri de l’oferta, el qual, malgrat els tocs d’atenció del Foment del Turisme i altres agents del sector, lluny de corregir-se, es va accentuar fins les envistes de la crisi dels setanta. Aquesta disparitat va determinar que els allotjaments extrahotelers tinguessin un pes desorbitat en l’oferta menorquina. Mentre el nombre de visitants creixia, açò no va ocasionar cap dificultat, però posava les bases de la crisi de la dècada del 1980, quan la construcció d’apartaments per inversors locals van rebaixar la categoria dels establiments, tot posant en qüestió la política de qualitat.

D’altra banda, la insuficiència de l’oferta va possibilitar que, a diferència de la resta de les Balears, fins èpoques recents el mercat estigués en mans dels hotelers, que van poder aconseguir preus favorables i una rendibilitat positiva. Aquest fet també va permetre que la categoria dels locals de l’illa fos superior, generant un procés retroalimentat de millora de la qualitat.


El model menorquí incorporava fins i tot una estètica: la de l’illa blanca i blava, on el blau el posaven la mar i el cel i el blanc les construccions, bàsicament apartaments i xalets, però també els hotels, a condició que fossin discrets. L’ideal no deixava de ser “la caseta”, una fusió de les cases dels llocs i les construccions de vorera, totes ben emblancades. D’aquesta manera, la segona part dels anys seixanta, l’opinió pública aplaudí el sorgiment del poblat de pescadors de Binibèquer, considerat unànimement l’ideal urbanístic de Menorca, al qual seguirien conjunts similars (cala Morell), o variacions sobre el tema a cap d’en Font o platges de Fornells.

El turisme, com indicava Mascaró Pasarius el 1966, tenia el suport de dos potents grups de poder: les autoritats i la premsa. A partir del 1945, l’únic mitjà escrit insular, el Diario Menorca, va animar des de les seves pàgines el sorgiment del turisme. Els primers temps cobria les més mínimes actuacions relatives a centres turístics i hotels, així com les activitats del Foment del Turisme, fent del turisme una notícia, malgré lui. La seva actitud es va convertir en una veritable campanya de premsa els anys seixanta, fins el 1974. A més de la informació, editorials, articles, reportatges i cartes al director nodrien una opinió favorable al sector, que no excloïa la publicació de judicis adversos, que nedaven en contra del gran corrent d’admiració.


Els governants de l’illa sempre hi van estar a favor. No es tractava d’adoptar la política nacional, ja que al respecte dins del règim hi havia divisions i desconfiances. Més bé seguien l’exemple del pioner, Joan Victory, batle de Maó i procurador en Corts, que es féu hoteler, i altres com Carlos de Salord, delegat del Govern, que va promoure dos centres d’interès turístic nacional. També es manifestaren clarament en favor del sector els batles de Maó, Gabriel Seguí i, una dècada més tard, Rafael Timoner, aquest darrer industrial i un dels impulsors de na Macaret. Tots aquests polítics, tant en les seves declaracions com en les seves actuacions optaven pel model menorquí: construccions reduïdes, de qualitat i que s’expandien de forma lenta. L’administració franquista va donar el vistiplau a l’excepció menorquina, la mesura de la qual equilibrava la disbauxa de les altres Balears.

dimarts, 14 d’agost del 2018

Viatge a les ciutats i els camps encantats de la Toscana

La Toscana és una regió italiana plena d'encant, la capital de la qual és Florència.

Pienza fou modelada a l'estil renaixentista pel Papa Pius II.

Palazzo Comunale (ajuntament)
Duomo (catedral)

Molt a prop s'hi troba Montepulciano, damunt d'un pujol. Al peu hi ha una fastuosa església, San Biaggio (Sant Blai)

Sant Blai

Els seus carrers tenen molt d'encant.


La plaça Gran, voltada d'edificis momumentals, és el centre neuràlgic de la població

Piazza Grande
Les vistes des de la torre del Palazzo Comunale (ajuntament) són espectaculars.


El Chianti, que s'estén al sud de Florència, és una comarca de bells paisatges, que ha sortit a diverses pel·lícules.


SIENA
Situada al sud de Chianti, Siena és una ciutat d'una gran bellesa.

Palazzo Salimbeni


Il Campo és una gran plaça molt airosa on a l'estiu es fan curses de cavalls.

Torre de Mangia a Il Campo

En ella s'hi troba una bella font.

Fonte Gaia

La catedral de Siena és fastuosa, amb una exhibició de marbres de colors espectacular.

Duomo de Siena

L'interior és més exhuberant, si açò és possible,...


Dins s'hi troba la biblioteca Piccolomini, amb uns frescos molt elegants i al mig un conjunt escultòric de les tres gràcies. El resultat és perfecte.

Frescos de la biblioteca Piccolomini

San Gimignano és una petita població no gaire llunyana de Siena, famosa per les seves torres, que fan que sigui coneguda com la Manhatan toscana.


També conté places que ens evoquen l'edat mitjana.


Les torres són realment espectaculars i sobrepassen a les d'altres poblacions.


Pisa és coneguda per la seva famosa torre inclinada, que els intalians anomenen "torre pendente".

Torre pendent de Pisa

Tanmateix, es tracta d'un conjunt format per la catedral, el seu campanar (la torre), el baptisteri i un cementiri, que conformen el que es diu amb justícia com La plaça del miracle.

Duomo

L'interior del baptisteri, com el de la catedral, amb els seus fabulosos marbres, fan justícia a la seva aparença exterior.

Interior del baptisteri
Tanmateix, a Pisa també s'hi poden trobar esplèndides places, bon carrers i el riu Arno fa una bona fila

Plaça dels cavallers

Luca s'hi troba a pocs quilòmetres de Pisa i té un centre històric medieval emurallat molt airós.

Església de San Frediano

Les seves esglésies són ens transporten a un món rudement espiritual

Basílica de San Frediano

Torre de San Frediano
L'interior de la catedral sorprèn per la puresa de les seves línies.

Voltes de la Catedral de Sant Martino
FLORÈNCIA

Florència ens saluda des d'una terrassa, des d'on podem veure la magestuositat de la cúpula de la seva catedral

Catedral de Santa Maria del Fiore

Les façanes de la catedral, el campanari i el baptisteri són una cosa realment admirable.


Torre del campanar de la Catedral
El baptisteri de Sant Joan té detalls que et deixen sense alè.

Detall de la façana del baptisteri

Interior del baptisteri

El Palazzo Vecchio, antiga seu de la república de Florència, avui dia museitzat, ofereix el contrapunt secular a tants edificis religiosos.

Palazzo Vecchio
L'interior del palau deixa a les clares la seva funció de seu del poder

Saló Cinquecento
El pati que serveix d'entrada és tan fastuós com l'interior.

Cortile (pati) del palau

La façana dona a la piazza de la Segnoria, d'una gran monumentalitat.

Entrada principal de la Palazzo Vecchio
Per veure l'estatua original del David de Miquel Angel hem d'anar a l'Acadèmia de San Marco, on ens domina amb la seva impresionant nuesa.

David de Miquel Angel
El darrer gran punt de referència de Florència és el ponte Vecchio, que comunica la galeria dels Uffici amb el riu Arno.

Ponte Vecchio
En la seva major part, el pont és cobert de cases, als baixos de les quals es poden trobar les joieries que un es troba quan el travessa, les quals li donen el seu caràcter particular.

Detall del Ponte Vecchio

A Florència hi ha molts altres monuments. Com a petita mostra, l'Església de Santa Maria Novella.

Santa Maria Novella


El piazzale Michelangelo domina la ciutat i el riu i ofereix un bell panorama a l'hora de la posta de sol.

Florència des de la plaça de Miquel Angel

dimarts, 7 d’agost del 2018

Toni Vidal, la fotografia del silenci


Quan els visitants baixen a veure l’exposició de Toni Vidal a la sala d’exposicions de ca n’Oliver de Maó, igual que quan entraven a la del Roser de Ciutadella, s’empara d’ells un silenci religiós, reverencial, envers la col·lecció de fotografies, la majoria d’un imposant blanc i negre, que s’estén al seu davant. Toni Vidal plasma el silenci en les seves instantànies, ja es tracti de paisatges, fàbriques, carrers o persones. La seva és una fotografia callada, que exigeix de l’espectador un cert respecte, primer pas per a una reflexió sobre el sentit d’allò que estem mirant.



El fotògraf és el primer a sentir respecte pels seus models, ja siguin treballadors o persones corrents. Tots són mostrats amb una gran dignitat, que evidencia una especial consideració per la feina i per la vida, no sempre fàcils. En ocasions, l’actitud deferent de l’òptica confereix una qualitat escultòrica a la fotografia: les mans i les cares exhibeixen uns contorns tan definits com els d’una figura sòlida. Els retrats, tant importants en l’obra de Vidal, ofereixen aquesta contundència dels cossos massissos, que els converteix en arquetips del pintor avantguardista, l’escriptor sorrut, l’assatgista esmolat o el poeta del poble.

El silenci, especialment quan es tracta de racons dels nostres pobles o habitacions de les cases, té un tirant nostàlgic. Els menorquins som nostàlgics; l’escriptor català Pin i Soler comentava el 1905 que “la nota més freqüent en els prosadors i poetes del port de Maó és la recança vers les coses enyorades”. Molta gent que va a l’exposició és ben sensible a aquesta qualitat de la fotografia de Vidal; el llibre de visites és ple d’agraïments per haver immortalitzat la Menorca d’ahir.


Pescadors sargint les xarxes, fillets jugant al carrer, sastres cosint una americana, un mestre d’aixa fabricant un llaüt a Calasfonts, avui en dia envaït pel turisme, són escenes que ens remeten a una realitat que fa dècades que ha desaparegut per sempre. Toni Vidal s’hi recrea: els carrers estan sense asfaltar; els llocs abandonats, amb peces rompudes; les cales del port quasi buides; la majoria dels personatges són venerables ancians.

 Si la nostàlgia ens toca tant al viu no és només pels indrets que veiem, sinó, sobretot, per com ens els ensenya el fotògraf. Tot està cobert per un tel de clausura, de ruïna. La fàbrica de gas de Maó –com La España Industrial– era a punt de tancar, mentre al costat s’ampliava el port i s’aixecava la nova central elèctrica. Els bons temps dels pescadors, dels pagesos, dels industrials, ja han passat, i esperen amb serenitat, amb un estoïcisme ben menorquí, que caigui el teló i posi fi a l’obra de teatre que ha estat la seva vida, de la qual s’està representant el darrer acte.


Toni Vidal fa el gruix del seu treball durant les dues dècades que van de la meitat dels anys seixanta a la meitat dels vuitanta del segle passat. Període de grans transformacions, quan emergeix el turisme i una notable activitat industrial –són els anys de les urbanitzacions, els tractors i els polígons industrials. El trànsit és palpable a les festes de Sant Joan, ja preses pel jovent, però encara sense turistes. Al fotògraf, la nova vida no li interessa; es concentra en el que va deixant enrere: algun paratge marítim sense construccions, fàbriques condemnades a mort i els darrers pagesos familiaritzats amb la mula i la romana.

En tots els períodes de trànsit, alguns espais palesen signes de declivi. La guia O’Shea, del 1868, assenyalava que a la ciutat de Maó “tot és silenci, decadència i endarreriment” i dues dècades més endavant, Josep Ma. Quadrado li atribuïa “una decadència trista”. El mateix Pin i Soler descrivia un paisatge deshabitat: “al port de Maó hi ha puesto per tothom. Puesto rai! Lo que no hi ha són barcos”. I presentava els carrers des Castell de manera similar a com ho fa Vidal: “les casetes són elegantones; se’n poden llogar les que volguéssiu, car sempre n’hi ha de tancades”.
 
Toni Vidal
Les cases de lloc i de poble de Vidal fa anys que no s’emblanquen. Les madones, totes les dones, ni es recorden de quan les seves mares cada dissabte agafaven la granereta per cobrir les parets de calç. La gent està ocupada moltes hores fent bijuteria, sabates, construint xalets, carreteres,... i no es pot dedicar a la seva llar; encara no ha arribat el dia que hi haurà prou doblers per pagar un pintor o folrar l’enfront de pedra, perquè no s’hagi de pintar.

Els senyors de lloc ja no poden assumir el manteniment dels grans casalots del camp; els missatges i els jornalers s’han anat a construir les urbanitzacions o a conduir camions. I tanmateix, encara no han arribat els estrangers que compraran els edificis, els reformaran i els permetran de recuperar el seu esplendor. Vidal dona testimoni d’aquest entreacte que separa els temps antics d’esforçats pagesos i obrers i la postmodernitat de turisme i qualitat de vida.


Un dels mitjans dels quals es val el fotògraf per reforçar el seu missatge és el contrast. El rellotge del sastre remarca la pobresa de les robes i eines dels obrers de les fotografies del costat. La mirada sorpresa i innocent d’una filleta mena els nostres ulls a la funda que cobreix la pistola del guàrdia civil. Les barres descarnades d’una vaca –símbol de mortalitat– donen fe de l’eternitat de les aspres penyes que adornen el paisatge. Una violinista a l’interior de la fàbrica remarca la rudesa de les màquines que només poden moure homes forts com la roca, alhora que entona els darrers compassos de l’antic concert industrial.



La manera com enxampa Vidal el moviment també està en plena concordança amb la seva voluntat de silenci. El recorregut de l’aigua que surt d’un poal, el pas d’una motocicleta o les evolucions d’un grup oriental de dansa queden congelats. El fotògraf atorga solidesa a l’evolució dels cossos, que és una forma de fer-los callar, de dir-los que es tranquil·litzin, de posar-hi pausa on hi ha agitació.

Allà on Vidal pot expressar amb més precisió les seves ànsies de quietud, de repòs, és a la natura. Còdols i rocs, cebes i fulles de trau no precisen cap detall tècnic per expressar la seva serenitat, la seva concentració, la bellesa que emergeix de la seva pròpia essència i que només espera de l’artista un punt d’atenció per ser recuperada per al públic.


El fotògraf posa de relleu el seu detallisme, la capacitat de percebre l’encant semiocult dels objectes. Tal vegada, també forma part del nostre tarannà menorquí. Manuel Amat, el 1933, comentava que Menorca només era assequible pels pacients tastadors de matisos paisatgístics i psicològics. Era la terra dels secrets encisos, que calia cercar amb fanalet; una illa diminuta que sabia extreure gràcia de la seva petitesa. Així és la fotografia de Toni Vidal.

dimarts, 24 de juliol del 2018

L’oferta de baixa qualitat desfigura el sector turístic menorquí (1987-1994)


L’expansió turística de la segona meitat dels anys vuitanta va afectar profundament l’estructura econòmica menorquina, perquè coincidí amb una crisi industrial, primer del sector del calçat, entre 1986 i 1987 (tancament de Calzados Leo, Novus, Roseta, Empress), i a partir del 1988 amb les creixents dificultats de la bijuteria, que s’agreujarien els primers anys noranta.


L’estiu del 1988 s’informava que els hotels inaugurats a Ciutadella havien rebut una allau de peticions de treball de menorquins. Un empresari comentava que fins llavors els illencs eren refractaris a ocupar-se en l’hostaleria, però amb la crisi del calçat açò s’havia acabat i el 90% de les sol·licituds eren de Ciutadella. Al mateix temps, empresaris del calçat invertien en hotels i apartaments, com els Mesquida, que van impulsar l’hotel Patrícia.

El creixement dels apartaments, amb un ampli segment de baixa qualitat i la persistència d’una notable fracció que actuava fora de la legalitat, van causar un fort impacte, tant en la societat menorquina, com en el propi sector turístic. A finals del 1986 el president del Foment del Turisme explicava que el problema era que l’increment de l’oferta s’havia fet de cop després d’un llarg període d’estancament i que coincidia amb la crisi del mercat britànic. Aquest boom pressionava els preus a la baixa, especialment en els apartaments.

A principis del 1987 es va manifestar aquesta inquietud a un debat celebrat a Ciutadella. L’acceleració del ritme de la construcció, principalment d’apartaments, estava abocant l’illa a un procés de “balearització”. Per un costat, es va expressar la impossibilitat d’aturar l’embat, ja que existia una gran quantitat de sòl vacant i, per l’altre, el temor que s’esgotés el sòl urbanitzable, el que donaria peu a l’execució de noves urbanitzacions en platges verges. S’enfrontaven dues visions: la que valorava més els avantatges econòmics i de creació de llocs de feina i la que remarcava el perill que suposava el fenomen per a la conservació del territori i l’equilibri de l’economia.


En plena temporada es van aixecar crits d’alarma, blasmant sobretot la gran quantitat de blocs d’apartaments que es construïen arreu i principalment a la costa de Ciutadella i es Mercadal. El ministre Maravall, que era el quart any que estiuejava a l’illa, comentava que s’havia d’aturar l’especulació urbanística abans que Menorca es convertís en un rusc d’abelles. Els projectes visats pel Col·legi d’Arquitectes i aprovats pels ajuntaments creixien de forma exponencial. El conseller de Turisme denunciava que l’oferta havia crescut més que la demanda i que açò era enormement negatiu perquè provocaria una política de preus a la baixa. Així mateix es preguntava per la orientació que estava prenent el sector turístic menorquí que, havent tingut l’oportunitat de crear una oferta diferenciada per atreure un turisme d’alt poder adquisitiu, estava cometent els mateixos errors de les altres illes.

En una taula redona realitzada a finals del 1987 entre els principals actors turístics, tots estaven d’acord que els nous allotjaments estaven “balearitzant” Menorca i que la clientela que arrossegaven era la de més baix poder adquisitiu de les illes. També havia coincidència en el fet que s’havia trencat el tradicional equilibri intersectorial de l’economia. El vicepresident del Foment del Turisme va expressar la seva alarma perquè s’havia acabat amb la identitat turística tradicional i l’oferta era sucursalista dels capitals forasters. L’existència d’unes 25.000 places incontrolades per l’administració provocaven la degradació de la qualitat turística, suposaven una competència deslleial, no creaven llocs de treball i eren un frau fiscal. El director general d’Ordenació Turística reconeixia la situació, però es queixava de la manca de disponibilitat del Govern central a modificar la Llei d’arrendaments urbans, que permetia la comercialització d’habitatges que a la pràctica s’explotaven turísticament.

El febrer del 1988 el Diario Mallorca anunciava en portada que “el crecimiento turístico baleariza Menorca”. L’article se centrava en diversos projectes per construir noves urbanitzacions (cap de les quals finalment es va portar a efecte) i els apartaments il·legals i contenia acusacions creuades dels diferents partits polítics sobre qui era el responsable de la proliferació de promocions urbanístiques. Al principi de la temporada del 1989 era la portada del Diario Menorca la que es denunciava “La nefasta “balearización” de una ex-paradisíaca Menorca”. Citant fonts del mateix sector turístic se censurava el deteriorament general del producte turístic menorquí, en el qual se sumaven greus deficiències en les infraestructures de les urbanitzacions, l’augment d’hotels, apartaments i cotxes de lloguer i la multiplicació de locals de restauració de baixa qualitat amb un increment del turisme, un turisme de masses de baix poder adquisitiu que massificava l’illa.


El 1988 Emili de Balanzó, el secretari general del Foment del Turisme, declarava que Menorca s’havia convertit en una cosa barata, massificada i amb un futur incert i els tour operadors havien passat a marcar els preus, el que abans no succeïa. El creixement desmesurat del nombre de visitants havia superat les infraestructures existents, amb una rendibilitat dubtosa. L’any següent es feien públics els resultats d’un estudi de la Secretaria General de Turisme sobre els paquets turístics de la Mediterrània. S’indicava que Menorca competia directament en preu i qualitat amb nou destinacions, del Marroc, Tunísia, Croàcia, Grècia i Espanya. La conclusió era que Espanya es veia amenaçada per altres destins progressivament més econòmics.

La gravetat de la qüestió de les places il·legals va menar a què el 1989 es constituís una comissió al Parlament Balear per estudiar el tema. Es va concloure que a Balears suposaven unes cent mil places (vint mil a Menorca) i una facturació de més de 90.000 milions de pessetes. La Federació Hotelera de Mallorca va elevar l’estimació fins les cent cinquanta mil places, el 20% a Menorca. L’Associació Hotelera de Menorca coincidia amb aquest valor de 30.000 llits, amb la particularitat que eren apartaments de menys de tres anys. L’entitat denunciava el fet des del 1986 i l’acusava d’aguditzar la competència amb els establiments legals. Els hotelers reprovaven que els grans majoristes seguissin oferint apartaments no legalitzats en la seva publicitat. A final de temporada, ASHOME i Foment del Turisme coincidien en considerar que l’oferta fora d’ordenació (en part en procés de regularització) igualava l’oficial: 24.000 places.

A final del 1989 la premsa informava d’un canvi de tendència de la demanda que apostava per grans establiments amb espais verds i bons serveis. A Canàries, els apartaments s’havien depreciat i en alguns casos havien acabat en mans dels bancs per no poder pagar els préstecs i a Mallorca havia més de 4.000 en venda, que es pensava que acabarien nodrint el turisme residencial. Paral·lelament, Esteve Bardolet presentava un estudi en les Jornades sobre turisme i medi ambient en el qual analitzava l’impacte ambiental del turisme. Menorca, amb 1,3 habitants per plaça turística tenia una saturació de l’oferta superior a Mallorca (1,8 h/p), tot i que les Pitiüses estaven més carregades (0,7 h/p). Proposava com a ideal dos habitants per llit i 80 llits per quilòmetre quadrat, i així estimava que a Balears existia un sobrant de 130.000 places turístiques, 18.800 a Menorca, que era l’illa menys congestionada, ja que l’excés suposava el 36,8% del total de places, mentre que a les Pitiüses pujava al 65%.
 
Publicitat oficial amb apartaments
El 1992 la CAEB va fer públic que l’oferta d’apartaments de les illes Balears s’havia reduït per primera vegada en una dècada, si bé a Menorca seguia a l’alça. L’associació indicava que l’oferta il·legal d’apartaments turístics minvava la competitivitat global del producte turístic.

El 1990-1991 es va experimentar una davallada del nombre de turistes, però va resultar un fenomen transitori i les xifres foren superades amb amplitud els tres anys següents, a la qual cosa contribuí la devaluació de la pesseta del mes de setembre del 1992. La primera quinzena d’agost del 1993 es van produir casos de sobre contractació i Conselleria de Turisme fins i tot va demanar els tour operadors que desviessin clients fora de l’illa per evitar problemes; el 1994 s’assoliria un nou rècord absolut de visitants.

En definitiva, l’expansió dels apartaments del 1985-1994 va guanyar la partida i reconfigurà l’oferta turística menorquina sota uns paràmetres de baixa qualitat, massificació i forta dependència del mercat britànic, que han tingut efectes fins a l’actualitat, la qual cosa és un recordatori de la importància estratègica del tipus d’allotjaments que s’ofereixen per a l’evolució futura del turisme.